苔蘚DarkMoss設(shè)計(jì)師原創(chuàng)作品服飾概念店

起初，設(shè)計(jì)師對(duì)于營(yíng)造包容性空間的想法是進(jìn)行區(qū)域分隔，但對(duì)于一家體量不大的店面進(jìn)行分隔，會(huì)讓空間變小從而產(chǎn)生局促感，因此，為了保持空間的開闊，設(shè)計(jì)師最終決定采用“灰空間”作為空間構(gòu)成形式。“灰空間”的概念最早由日本建筑師黑川紀(jì)章提出，一方面指色彩，另一方面指介乎于室內(nèi)外的過渡空間，在這個(gè)項(xiàng)目里，指的則是每個(gè)品牌區(qū)域之間的過渡空間。“灰空間”的存在，使得人們?cè)谛睦砩先菀桩a(chǎn)生一個(gè)過渡轉(zhuǎn)換，一種驅(qū)使空間交融的意向。設(shè)計(jì)師希望通過“灰空間”的運(yùn)用可以創(chuàng)造出一些特殊的空間氛圍。

除了引入“灰空間”，立體空間的建造也是本案空間處理上的獨(dú)特之處。設(shè)計(jì)師希望給予顧客舞臺(tái)般的空間體驗(yàn)，讓他們?cè)诒徊毮康沫h(huán)境里完成愉悅的購(gòu)物過程。為此，設(shè)計(jì)師將店內(nèi)的整體地面提高了三個(gè)臺(tái)階，室內(nèi)、外形成1200px的高差。室內(nèi)空間利用景觀池的輪廓，幾何形狀切割出不規(guī)則的過道，形成T臺(tái)式效果，從商場(chǎng)公共過道透過櫥窗看室內(nèi)，顧客在服飾與布景之間穿行，如同穿梭于“臺(tái)上”與“臺(tái)下”，演繹一幕幕時(shí)尚舞臺(tái)劇……

苔蘚DarkMoss為了保持店內(nèi)色彩格調(diào)的統(tǒng)一性，控制不同品牌服飾的色彩，不因?yàn)閾屟鄱�造成視覺混亂。設(shè)計(jì)師將中灰色定為室內(nèi)的背景色，天、地、墻采用不同質(zhì)感的灰色進(jìn)行表現(xiàn)，通過冷與暖、粗糙與光滑的對(duì)比，形成有力量和深度，存在微差質(zhì)感的灰空間。冷酷的灰調(diào)環(huán)境，因天然的木色得到平衡，除去服飾本身色彩以外，原木色成為室內(nèi)唯一的暖色。

此外，照明規(guī)劃設(shè)計(jì)同樣是該項(xiàng)目的亮點(diǎn)，一般說來，明亮的商業(yè)環(huán)境更為人們所喜歡，也較為常用。但在苔蘚，設(shè)計(jì)師采用了相反的策略，營(yíng)造較暗的商業(yè)環(huán)境，并大量運(yùn)用射燈，讓“光”來建造空間；讓“暗”成為主體，分隔的媒介。當(dāng)人們從光亮的商場(chǎng)公共區(qū)域，走進(jìn)較暗的店內(nèi)空間，通過感官劃分區(qū)域，一種安靜的尊貴感迅速形成。射燈的光束將人們的視線重新集中，落在商品之上，從而促進(jìn)產(chǎn)品的銷售。

空間只是載體，服飾才是主角。無論平面的、粗糙的、立體的、幾何的空間，在燈光的掩映下，若隱若現(xiàn)，介于虛無……在這里只有服飾是最閃亮的。

苔蘚DarkMoss作為一家集合了中國(guó)國(guó)內(nèi)新銳服裝設(shè)計(jì)師作品的體驗(yàn)店，室內(nèi)設(shè)計(jì)在表現(xiàn)前衛(wèi)現(xiàn)代空間的同時(shí)，亦試圖建立與傳統(tǒng)建筑文脈之間的聯(lián)系，體現(xiàn)“現(xiàn)代”與“中國(guó)”兩種內(nèi)涵特質(zhì)。形態(tài)各異的天然木雕成為空間中的點(diǎn)睛之筆。設(shè)計(jì)師依據(jù)空間的位置與體量，選擇與之匹配的木雕造型，讓它們以獨(dú)特的生命形態(tài)，溫暖冰冷的混凝土空間。木雕的天然形態(tài)與現(xiàn)代的空間有機(jī)結(jié)合，形成獨(dú)特的空間感受。

在苔蘚DarkMoss，顧客不僅能夠欣賞到不同款式、材質(zhì)的衣服，還能因環(huán)境的模擬設(shè)計(jì)獲得心理上的體驗(yàn)。設(shè)計(jì)師試圖探索的是一種商業(yè)與藝術(shù)的對(duì)沖與平衡，決定了該項(xiàng)目設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)性。