香奈兒chanel拍了一段有關(guān)女性解放的視頻到底講了哪些故事？

分享到： | | | | 2016-8-21 20:44

最近，這家法國老牌時(shí)裝屋再次找來法國制片公司Falabracks，在中國、日本和美國分別拍了一部名為《Outside Chanel》的記錄式短片。中國篇中，除了片頭、片尾，以及兩件不太顯眼的品牌手袋、外套，幾乎找不到Chanel顯性標(biāo)記。影片的主角清一色女性。共同之處在于她們和品牌創(chuàng)始人Coco Chanel擁有相似的價(jià)值觀。

《Outside Chanel》拍攝花絮

多半是在你不斷被問到關(guān)于女性問題的時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到這個(gè)身份帶給你的限制——向京

——你工作中遇到過的最大挑戰(zhàn)是什么？

——賦予女性絕對(duì)的行動(dòng)自由。

1959年，Coco Chanel在她辦公室接受電視采訪時(shí)談起服裝于女性解放的職責(zé)。這段對(duì)話在半個(gè)多世紀(jì)后被引入進(jìn)Chanel拍攝的系列影片《Inside Chanel》，用以解釋男裝化風(fēng)格、2.55鏈條背帶等讓女性來去自由的品牌標(biāo)識(shí)從何而來。

《Outside Chanel》拍攝花絮

中國篇時(shí)長5分45秒，出鏡人物你未必會(huì)那么熟悉，分別是藝術(shù)家向京、創(chuàng)業(yè)者龔曉思、遺產(chǎn)保護(hù)建筑師李光涵、生活美學(xué)家唐七和昆曲演員單雯。

攝制組根據(jù)她們各自最熟悉的日常生活，輾轉(zhuǎn)北京、上海與南京多地取景。拿龔曉思為例，法國導(dǎo)演刻意選擇冬天的長城。盡管鏡頭下的旭陽看來溫暖無比，可實(shí)際溫度卻在零度以下。

《Outside Chanel》拍攝花絮

龔曉思1986年出生于四川，小時(shí)家境貧寒一度失學(xué)，因緣際會(huì)下學(xué)起國際象棋。13歲那年，她成為中國歷史上最年輕的國際象棋大師。龔曉思隨后的人生發(fā)生了逆轉(zhuǎn)：拿到哥倫比亞大學(xué)全額獎(jiǎng)學(xué)金，畢業(yè)后成為Gucci亞洲區(qū)最年輕的設(shè)計(jì)師。她最新的身份是無數(shù)北漂創(chuàng)業(yè)者中的一員。

這段人生經(jīng)歷有點(diǎn)像是Coco Chanel的縮減版本——從一無所有的孤女，一步步成為可可·香奈兒。后者見證了當(dāng)代法國女性解放的全歷程，還用口袋、直線剪裁、斜紋軟呢“武裝”起走上職場(chǎng)的年輕女性。

如果我們回顧下二戰(zhàn)以后女性在爭取職場(chǎng)權(quán)利上所做過的努力，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)過程有多艱難。

第二次世界大戰(zhàn)中，由于大批男子被驅(qū)上戰(zhàn)場(chǎng)，女性不得不走出家門撐起半邊天。她們中許多人在戰(zhàn)后仍舊留在工作崗位上，可女性歧視悄然復(fù)蘇，使得她們難以保住工作或取得晉升。

西蒙•波伏娃在1949年出版的《第二性》指出，在這種社會(huì)里，男人們發(fā)號(hào)施令，而婦女們則言聽計(jì)從，實(shí)際上已被降至“第二性別”的地位。1954年，17歲的薩岡寫出了《你好，憂愁》。這部令法國文壇位置轟動(dòng)的小說讓歐洲人見識(shí)到思想前衛(wèi)，追求社會(huì)新地位的女性。

貝蒂.弗里丹

九年后，大西洋彼岸的美國文壇也開始騷動(dòng)起來。貝蒂.弗里丹是二戰(zhàn)后回歸家庭的典型美國婦女。某天，她在給廚房地板打蠟時(shí)發(fā)現(xiàn)，身為女性的繁瑣與悲哀。于是貝蒂.弗里丹用《女性的奧秘》揭示了1950、60年代美國婦女的生活狀態(tài)以及普遍存在于她們身上，被稱之為“無名”的精神問題。

無數(shù)美國女性將這本書放置于床頭挑燈夜讀，第二次婦女運(yùn)動(dòng)浪潮由此掀起。《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論認(rèn)為，該書“點(diǎn)燃了當(dāng)代女權(quán)運(yùn)動(dòng)，并永久改寫了美國等國家的社會(huì)結(jié)構(gòu)。

與此同時(shí)，中國女性在地球的另一邊也正經(jīng)歷著解放運(yùn)動(dòng)。

1949年之后，國家政權(quán)通過立法的形式賦予女性與男性平等的權(quán)利，促進(jìn)了女性性別主體意識(shí)的逐漸覺醒，并且確認(rèn)女性進(jìn)入公共生活的合法性，鼓勵(lì)婦女走出家門。

一批面向新女性的期刊從印刷廠流向各座城市。1949年創(chuàng)刊的《新中國婦女》雜志，隸屬于中華全國民主婦女聯(lián)合會(huì)。僅僅從雜志封面就能看出它所褒獎(jiǎng)的新時(shí)代女性，例如金屬機(jī)械工廠鏇盤女工、女火車司機(jī)女電焊工、唐山發(fā)電廠女廠長、輪船女駕駛員......她們進(jìn)入了傳統(tǒng)男性主宰的領(lǐng)域。

1970年代后期，西方女性主義運(yùn)動(dòng)思潮通過作品譯介的形式傳入中國，中國女性主義文學(xué)理論及創(chuàng)作因而逐漸興起。不過，隨著改革開放以后，國家從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)�！皟尚愿偁庪S著個(gè)人競爭的加劇而加劇，女性在教育機(jī)會(huì)、就業(yè)機(jī)會(huì)、升遷機(jī)會(huì)上與男性相比的劣勢(shì)地位逐漸顯現(xiàn)�！鄙鐣�(huì)學(xué)家李銀河曾在接受《藝術(shù)世界》采訪時(shí)談到當(dāng)代的女性，“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)婦女而言是把雙刃劍，一批女性回家當(dāng)職業(yè)主婦，另一方面，也出現(xiàn)了女企業(yè)家�！�

這一代的解放背后或許就有上一代的隱忍與犧牲。“我母親因?yàn)樗髞頌榱思彝シ艞壛怂氖聵I(yè)，所以她其實(shí)是心里面一直有些遺憾�！边z產(chǎn)保護(hù)建筑師李光涵在鏡頭下說：“母親一直都跟我們說要把握自己的事業(yè)�！彼凇禣utside Chanel》娓娓道來自己對(duì)于職業(yè)女性和傳統(tǒng)文化的理解。

《Outside Chanel》拍攝花絮

李光涵發(fā)現(xiàn)，自己所處行業(yè)的女性比例雖然正在增加，但領(lǐng)導(dǎo)層中仍是男性居多，“原因不好說，但我覺得應(yīng)該跟家庭觀念有很大關(guān)系”。在李光涵工作的貴州侗寨里，40歲以上的婦女基本都沒有受過教育，有些連正式的漢語名字都沒有。而年輕女性至少會(huì)有初中以上的教育水平，且近年來女大學(xué)生的比例高出男性。

《Outside Chanel》拍攝花絮

在距離南京兩個(gè)小時(shí)動(dòng)車距離的上海，生活美學(xué)博主唐七帶著攝制組走街串巷。她既是《悅食》雜志的特約顧問編輯，又是“一人食項(xiàng)”目線下策展人，撰稿、攝影，兼做食物及花藝造型。在影片中，觀眾會(huì)看到各種形狀、材質(zhì)、共用的杯子，或正擺，或倒扣。“越來越多人開始關(guān)注日常之美，它和性別無關(guān)，仰仗的是心態(tài)、生活節(jié)奏、以及對(duì)時(shí)間這件事思考的深度�！彼f道。

“多半是在你不斷被問到關(guān)于女性問題的時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到這個(gè)身份帶給你的限制�！毕蚓┑脑捤坪踅议_了某種迷思。如今一頭微卷短發(fā)的她多了一份干練，與工作室里巨型女性雕塑形成強(qiáng)烈反差�！叭绻袡C(jī)會(huì)表達(dá)，我會(huì)一直試圖扭轉(zhuǎn)人們對(duì)于女性美的固化理解——雖然這并不是我藝術(shù)里的主要問題。”向京眼下正忙于準(zhǔn)備她下一場(chǎng)展覽。